音乐制作知识
012021-01
声乐中必须知道的70种呼吸和呼吸经验(4)


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46.呼吸训练可以通过长音练习和弹性练习交替进行。只有长期坚持,才能提高能力,才能自如运用。呼气的方法比吸气的方法更重要。气体一定要自然顺畅的送出,不能被挤出或喷出。
47.如果能听到吸气的声音,说明吸气的路径不畅通,有阻力。吸入是一种技能,也是一种功夫。吸气的一瞬间应该感觉到身体有一种松动。吸气时,除膈肌和腰部外,任何部位都不能深吸气。
48.好的声音都是用气息吹出来的,就像吹瓶口一样,尤其是高音区。这需要从下到上平滑的管状空腔,良好的声音位于呼吸上。
49.初期以开喉发声为主;在高级阶段,是以气息为基础的。呼吸是自然的功能,不能被力量所支配。需要在自然的基础上建立适当的歌唱呼吸,区分过度呼吸和均匀呼吸的区别。
50.声音必须坐在空气上,呼吸就像缓冲器。这就是作用力和反的关系。坐或靠在空中是美声最重要的基本功。从一开始就要学会体验气息对声音的支持,在开喉的基础上有控制地使用气息。
51.心理上,一定要让演唱者认为发声只是气息的传递,是将声音传递到咽、口、面具、头腔产生共鸣,声强由气息和声门控制。气息强,声带振动大,声音强,声音弱,反之亦然。另外,声强与谐振腔有关。空腔越大,结构纹理越强,声音越强。
52.声音的强度是音量的大小,音量的大小与气体消耗的多少有关。不要用气息强烈冲击声门。“如果十个个人同时争夺一扇门,门就会被打破,他们应该排队,有秩序地进入。”这就是气息和声门的关系。试着用最小的呼吸得到最大的声音,效果
53.小腹内收,横膈膜和肋骨支撑,可以用最少的呼吸消耗,唱出最大的声音。学会“用气息控制声音”,而不是喉咙。
54、增强音量,主要应加强对气息和腔节能力的控制,使声音产生不同程度的力量变化。增加音量的关键是增加呼吸的强度。深呼吸,用力控制两根肋骨和腹肌、腰肌。与此同时,谐振腔的活动范围也应相应增大,并动员所有谐振器官共同完成作用在音响的扩张
55.对于初学者来说,使用空气,用声太大,过冲,会使喉咙本能地收缩收紧。发展音量,也要学会控制音量,学会谨慎使用和调节音量。如果声带被气氛挤压得太厉害,会使声音失去自然美,破坏原本自然简单的发声动作,使声乐演唱变得困难而痛苦。根据不同的容积和螺距要求,合理应节约用气。
56、唱低音应该和唱高音一样,气息不能崩,必须有头腔共鸣的高位置感。人要挺拔,声音要挺拔,气息要往头上,胸喉不要压,这样低音才能饱满浑厚醇厚,有助于扩大音域,统一高低音区。
57.唱歌时,气息不断往外流,气柱越来越短,小腹也向内收,帮助压迫使肺部的空气呼出。在这种情况下,很难将“支点”保持在固定的位置。但是要记住,虽然“支点”会随着气息的呼出而不断上移,但一定要保持向下扩张的力量,歌手越好越稳。
58.省气就是咬“肚子”唱歌,用最少的气以一定的音高和音量唱肚子
59.没有气就没有话。气足了,话就收了。无气无腔无情无灵无神。歌唱中,气息有深有浅,有长有短,有通有断,有变有变,气息要巧用。带着情感的需要去呼吸和呼吸,只有带着情感呼吸才能充满情感。
60.如何把气息揉进唱腔,是唱腔质量的关键。从吸气开始到唱歌结束,横膈膜永远不能放松。歌手应该每天做一些无声的呼吸练习,这会让他养成不自觉控制呼吸的习惯。
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