音乐制作知识
032020-12
关于调音变声的40条实践经验(二)


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11.解决上下在发声区的统一性的方法是利用元音转换来调整这个“侃”上下的几个过渡音,男声多采用声带轻功能的边缘或局部振动,而女声多采用声带重功能的全部或大部分振动。
12.一般来说,变声是解决过渡到高音或低音,掩盖“声屏障”的一种方法。每个个人都有自己的自然音高变化点。到了变调点,没有变调,没有掺假,高音就不会上去,没有真音,低音就不会下来,音程也不会均匀无缝。变声的难度因声音不同,因人而异。高音上不去低音下不去的原因是变声前的过渡音不到位。
13.改变声音的关键是“关掉”哪个,的音高,这需要老师的好耳朵。过早或过晚都会影响声音的统一。当尺度上升时,人们会不自觉地觉得自己要变声了。到了某个高点,他们会突然觉得声音不流畅,不舒服。这个点就是你变声的点。这种现象也可以作为语音识别的参考。
14.由于每个个人的发声器官的结构不同,发出训练高音的能力也会不断变化,所以说每个声音的声区转换都要确定一个固定点是武断的,也是不可取的。声音变化点因人而异。有些人可以在音域的任何地方改变声音,无论是高音还是低音,而有些人没有声音改变点。
15.在哪个没有必要规定声音的变化,如果在中音升高的每一个半音都混有假声成分,高音自然会收起来。这就是沈翔教授所说的“全范围关闭法”。其实就是听不到声音变化。你知道你在变声,但你不能让听者知道你在变声。
16.意大利人对统一音区的解决方案是:低音遮罩(可以让声音不白,喉咙会比较稳定);中音使用[a]元音;在高音区,【u】元音用来感受和变形元音。为了在一定的高范围内发出完美的声音,元音必须改变,或者转换。唱高音时,每一个元音都需要在形式和音色上的变化。中国拼音字母中的元音在国际音标中称为元音)
17.传统美声在由中声区换成高声区时,应在喉咽腔内加入[u]音,这样音量会更大,声音也更直立。现代美声加[]面膜,效果会更好。
18.美声唱法要求的元音转换变形是有规律的,尤其是转换到高声区的时候,比如:a-?-u,I――,e――ei .这个从宽元音到窄元音的转换过程就是声门闭合调整和混音的过程,也就是声音掩蔽的过程。在这个过程中,声道的宽度和声带的闭合需要相应地改变。民族唱法变化到高音区,不需要元音变形、掩蔽、声道变化,只需要声带、口腔变化,就很容易使“正”“清”字。美声不容易,因为声音的概念不同,所以要求的方法也不同。
19.只有喉咙全开,气息扎实稳定,元音才能自由转换,才能在发声共性原则的基础上,让每个元音都体现出各自的色彩,才能真正形成歌唱的统一性和整体性。夸大一个元音和一个单词是可以的,但不能破坏整个发声状态。
20.如果能找到“软头”,那么“难开头”的第一阶段就结束了。第二阶段要逐步融入“真声”,继续加强气息与声带之间的阻抗。在强化声音的过程中,最容易犯的错误就是声带的振动面积也会增大。虽然这是本能,但在增加声强的同时,主观意识要减少声带前端的振动点,练习放大这个点的音量产生金属音。第三阶段的训练是“弱化”,比“强化”更难。高音渐弱的技术对女声来说更容易,对抒情男来说也可以,但对戏剧性男来说最难。
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